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    ，如果演员能够看着台词作为参考，心里便能够更专注在情感的表现上。

王忱做过导演，参与过不少次选角。从他曾经导演的身份出发，在选角的过程里，导演看重的是演员是否有能力将一个角色诠释好，对一个角色的领悟和揣摩是否在正确的方向上。至于台词的准备，接下来会有很长的时间留给演员去磨合。读剧本的目的，本身就只是为了确定演员对角色的理解，是否与导演保持一致，台词应该力求表达的精准，而不是纯粹的流畅度。

因此，王忱并不打算在“背台词”这件事上与宁颂硬碰硬的竞争。

他清了清嗓子，专注地盯着剧本，慢慢注入感情，声音轻缓地开始了朗读：“姐……嗯，我到了，挺好的，这里挺好的。妈呢？……我走了，家里就都辛苦你了。”

王忱的声音越来越低，仿佛真得在对着话筒与旁人讲话，而不是表现给在座的人。

导演们忍不住连呼吸都放得轻了点，谁也没有发出多余的声音，生怕听不清王忱的台词。

他的声音低沉而平稳，没有宁颂的沙哑，也没有另一个演员那样情感充沛。

他慢慢地读，淡淡地说，直到最后一句，“好的姐，你和姐夫也保重身体，有时间就给我写信。”

台词的最后两个字是“再见”。

但王忱停了几秒，才轻声说出：“再见。”

他脸上没什么特别的表情，可声音里的留念、怅然，都在这短短的留白中令人感触。

王忱读完便闭上眼，仿佛要清理一下自己的情绪，才能继续下一段。

但没等他继续开口，高导又发了话：“小万啊，下面你先不用读了，我们节约时间，请宁颂老师先表演吧。”

第84章

王忱这样被直接地打断,在场所有人都有些意外,坐在内侧那个陌生演员颇含同情地看了眼他,略带庆幸似的，舒出一口气。

宁颂与王忱固然是竞争关系，可两人毕竟有交情在。宁颂说：“高导,没事，我不着急……您让万辰先读完吧。”

高思源看了眼王忱，面色平静,“我知道你不赶时间,你先演吧。万辰，你有什么异议吗？”

王忱抿了抿嘴,压下起伏的情绪，“没有。”

“嗯,那开始吧，宁颂。”

宁颂的目光从王忱有些难看的脸色上滑过,藏着些歉意似的，但没用太久，宁颂便进入到了人物的情绪中,他挨着凳子蹲下来,假装掏烟，开始了表演。

王忱心里七上八下，努力控制着自己的表情，才没有当场垮下来。

然而，王忱也很清楚,他依然遮不住自己脸上的紧张和忐忑，罗少新眼神里的担忧，宁颂从自傲到愧疚的转变，无不反射着在他们眼里的自己，此时此刻，一定狼狈透了。

可……机会不该是就这样轻易流走的。

他顾不得去看宁颂的表演，而是低着头，不断平复自己的情绪。

王忱想着秦阅，想着在这么多年里，秦阅又被人拒绝过多少次，碰过多少次的坚壁。他这么渴望凭着自己的实力站到与秦阅同样的高度上，又怎么能因为高思源一时的否定而轻易退缩，连最后一个展现的机会都不加以把握呢？

王忱在心里默读着剧本最后一段内容，也就是他接下来要表演的片段。

台词不多，但更重要的是情绪的表达。

乔立这个人物，像是从群居动物中走丢的野兽，在异国他乡的漂泊里，被迫融进新的相似的族群。而他与周遭的一切都是那么格格不入，他挂心的依然是“家”，想得依然是“回去”。在他身上，有一个极关键的标签，便是孤独。

“……万辰？万辰！”

王忱没想到自己坐着竟然入了神，罗少新导演喊了两次，他才猛然意识到对方是叫自己。他惊得一下抬起头，但见所有人此刻都疑惑地望着自己，罗少新眼里更是藏着担忧。唯有座中的高思源导演，嘴角带着一点笑，问道：“万辰啊，轮到你了，能开始表演了吗？”

“能，当然能。”

王忱拿着台本，手忙脚乱地站起来。

罗少新以为他还要看台词，小声提醒：“小万啊，这段表演是要背台词的，不能看了。”

“当然，当然。”王忱把剧本又放了下来。

他站在原地，仿佛有些茫然地在屋子里环顾了一圈。

旁边的宁颂担忧地皱起眉头，以为真的是自己的缘故影响了他。

但就在下一秒，王忱突然走动起来，他朝着屋子后面的窗户走了几步，并没像前两个演员那样蹲在原地表演，而是蹲在了一个特殊的位置上。

宁颂和另一个演员都有些疑惑地看着他，高思源和罗少新却仿佛醍醐灌顶般，同时露出意味深长的笑容——王忱蹲在了窗外日光照不到的地方，也就是这间屋子里，唯一的阴影区域中。

这恰恰与所有人坐的光亮区，形成了一个极鲜明的对比，昭示着此时此刻的王忱，是与众人不同的，无法融入的，更是孤立的。

很少有演员会在自我表演的时候，考虑到整个电影画面的表达，更不会在试镜这样时候，去思考一个光影语言的问题。

而偏偏，王忱想到了。

他时常自诩在导演上工作吃力，可事实是，经过这么多年的积累，王忱早已不是个初出茅庐乱拍片子的小导演，那些影像表达上的视听语言，早已如条件反射般，刻进了他思维的路径中。

王忱蹲在阴影中，静了两秒，便开始了他的表演。

他蹲在那里，手指就已经是夹着烟的样子。

没有抽烟的过程，也没有其他赘余的动作。

因为在电影剧本中，画面开始的时候，“乔立”就已经是在抽烟了。

人的定式思维或许会要求“抽烟”前要有对应的“点烟”动作，但事实是，电影画面中经常会截掉没有意义的动作，而观众完全能够根据画面里的一帧，自动在想象里对其他动作进行补充式的想象。

演员读剧本时，往往就是靠这样的补充式的想象，增加了不少前后因果的动作，但事实是，一切剧本中没有反映的内容，都是导演并不希望看到的东西。演员要遵循的不是“常理”，仅仅是剧本。

这些细节，落在作为同行的演员眼中，似乎没有什么特别的含义，甚至不会有人察觉到，王忱这样表现的意义何在。即便经验丰富如宁颂，也丝毫没有察觉，王忱平平无奇的表演，究竟是哪里吸引了几位在座的导演，令他们突然开始目光交接，眼神期待，甚至纷纷坐直身体，盯起了王忱。

王忱的表演十分短暂，只能用中规中矩来评价。

这一个桥段本就不是情绪激烈的内容，现场试镜终究和大屏幕不甚相同